新加坡双年展:镜子地图集
2017年03月16日 10:03:11    作者:文/岳鸿飞(Robin Peckham) 译/盛夏   来源:艺术界LEAP

 

潘娜潘·裕马尼(Pannaphan Yodmanee),《余波》,2016年,特定场域装置(场景壁画),拾来物、自创造像、水泥和颜料,300 × 1600厘米

主要对象的展览。新加坡双年展现在已经完全被主办方新加坡美术馆掌控了——今年,苏茜·林厄姆(Susie Lingham)既是新加坡美术馆的馆长,又是新加坡双年展的创意总监。结对的美术馆和双年展把自己视为反映新加坡周边地区状况的镜子:周边地区的各种影响已经渗透到了这个城市国家的日常生活当中,而这个国家的银行资本也已经渗透到其周边的市场。展览中所有非新加坡的东西都被视为人种志的表征而不是艺术:共生性和同质性被忽略了,转而越来越推崇特有的叙事。同质性的重要性在于霸业常常就存在于平庸的同质性之间——它标志着每时每刻都在延伸的资本主义,一直追求普世化却从来也没有真正的普世化。为了区别而寻找区别的做法——说到底就是一种恋物癖——把特有的东西变成了文化商品,被消费、被遗忘。

邓国源,《诺亚花园II》,2016年,铝合金钢铁边框、镜面玻璃、LED照明灯、植物和岩石(人造、天然),1160 × 650 × 320厘米

提塔如比(Titarubi),《历史自我重复》,2016年,镀金肉豆蔻核、镀铜木材、镀镍木材、烧焦的木材、舢板、木材、铝、铜、泥土、灯光及肉豆蔻香水,尺寸可变

  然而,这一切当中有一个亮点:以新加坡准官方世界观的视角,表现了光明、弥散、广泛的各种关联的特殊浪漫之美。其中一个名为“无尽的开端”的单元就呈现了特别美好的时刻:玛莎·阿蒂恩萨(Martha Atienza)的《海上的无尽时间》(2014-2016)通过投影在波动的水面上的视频找到了海洋的自然流动与经由海洋进行的人和资本的交叉迁移之间的共鸣。与之并列展出的潘娜潘·裕马尼(Pannaphan Yodmanee)的《余波》(2016)是一件场景壁画,其中描绘的佛教舍利塔的景观又一次成为了指向宇宙和生态网络的某种形式姿态。从这一对作品当中,我们可以领会到一种群岛地区特有的宇宙观,以及不惜一切代价包含、分类、标注和反映它的努力,周围邱志杰、倪有鱼、格雷戈里·哈利利(Gregory Halili)、阿拉亚·拉斯迪阿美恩斯科(Araya Rasdjarmrearnsook)等人的作品或多或少也都是如此。

拉辛·巴曼(Rathin Barman),《家,和一个家》,2016年,焊接涂有透明防锈层的低碳钢条、混凝土铸件、耐候性钢材,尺寸可变

2016年新加坡双年展:镜子地图集

  地点:新加坡美术馆

  时间:2016.10.27-2017.02.26



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