传统承变与个性创造——占志先生作品观议
2017年06月25日 11:06:37    作者:刘曦林   来源:艺术国际
  在我的印象里,东北地区因较远中原文化,传统文脉较弱,国画家多取融合西法一途。新时期以来,东北有很多国画家在承袭传统的方面不断做出努力,改变了这种状况。他们学习和发扬传统,在艺术创造上有各自的发挥,形成各自的艺术个性,许占志先生在其中成就非常突出。相比较于同龄的东北山水画家而言,许占志先生的传统功底深厚,他不因地域的距离而远离传统。他在国画艺术上以自学起步,又师从于关东山水名家王庆淮先生,凭借极高的悟性和对传统的理解形成具有时代气息的个人面貌。

《北国银装》95x130cm,纸本水墨,1994

  在我国古代,山水画被赋予了两种内涵,其一是具有儒家教化或德比意味的功能说,即孔子《论语》所言“仁者乐山,智者乐水”,古人对山水与人的对应同构中投射了情性判断。另一种是古人天人合一的自然观在山水创作中的主导,人与天地万物是一种同一,同一种生命节律,艺术家在山水创作中观照到了自我的存在形式,同时山水画又映射了主体自我的个性标记,山水也因此成为陶冶灵魂、思想及畅神的艺术样式。许占志先生的山水作品以东北地域的嵯峨山势,奔流不息的松江水为撷取物象,画面纵横捭阖,气象宏阔雄壮,有仁者之胸怀,智者之畅达,山水万物亦著我之象的疏狂,皆“外师造化,中得心源”之证。

《春山雨霁图》100x110cm,纸本水墨,2004

  中国传统绘画以“六法”为艺术标准,以“气韵生动”为总纲,以“骨法用笔”为媒介。“气韵生动”反映在山水画中,是指水墨、章法、用笔在画面中整合为同一生命形式,使画面具有强烈的节奏与精神。许占志先生对画面整体的驾驭与整合能力极强,用笔丰富,气势流变,赋予节律且有骨法。五代荆浩提出“生死刚正谓之骨”,许占志先生的画有骨气、有骨力。他的用笔顺逆直折、枯劲有力,皴擦点染富于生气。他在通过自己对自然的观察体验,创造出具有地域特色、有节奏感的鹰爪式的点法,充分体现了古人所讲绘画“筋骨血肉兼得”之美。先生作品的山水结构中有着远近前后的层次关系,或高远或平远或者深远,大的线条形成龙骨,局部的笔墨化为血脉,有血有肉构成完整的造型表现,丰富的皴擦渲染使骨力的韵律和节奏形成了整体的气势,“骨法用笔”与“气韵生动”的关系在许先生艺术当中得到了充分的体现。

《群山壁立雨瀟瀟》125x130cm,纸本水墨,2012

  东北地区的雪景山水对新时期的画家而言是全新的命题,许占志先生却有独到的创作体验,他用浓墨、淡墨的交织表现肌理,尤其是雪将融未融的水墨特点,在淡墨和雪之间建立复杂多变的层次关系,这与古人的画法完全不同,是他在当地亲身体验北国雪色凝炼出来的绘画语言。古人绘画包括章法起承转合、用笔组合、线条刚柔奇正、笔墨关系等等,在水墨画面中,黑白灰的色阶变化与笔墨的偶然性成为艺术家追求的理想状态,黑与白同为造型的构成要素,表现出传统美学黑白、虚实之间的阴阳关系。老子“知其白,守其黑,为天下式”的哲学思想在他的笔下得到生动展现。北派山水雄强,枯笔与棱角多,南方气候湿润,以墨法取胜,许占志先生把这两者结合起来运用在一起,既有北方山河的雄强,又有自然气候的湿润清新,在东北画家中成为比较生动的典型。先生对一些画面的处理,颇具现代感,或以撒点的形式象征风雪意象,或以抽象的色彩与线条组合表现韵律,是以西方当代绘画元素纳入传统山水创作的全新尝试。

《万木霜天雪满山》95x180cm,纸本水墨,2015

《山居秋暝图之二》100x75cm,纸本水墨,2015

  许先生兼长写意花鸟,把中国写意绘画的意象因素运用到水墨当中,有着鲜明的个性。画面笔墨兼备,墨中有色,色中有墨,将泼彩、泼墨与灵活的用笔结合在一起,这种风格在东北画家中比较少见。占志先生画菊章法奇崛,将草本的东西表现得很有力度。他用色笔勾线填色,使色彩自身产生浓淡变化;山间兰草赭墨相继,依靠笔墨色自身的变化产生光感,如阳光拂煦;画梅则以书法用笔强化梅花枝干折转的力度,以铁骨铮铮向上的生命力度,透露出占志先生正直、倔强的品格。

  纵观许占志先生的艺术成就,得益于他多年对传统笔墨的探索、对东北地域绘画形式的多种尝试,也得益于他德性修养的积累,是吉林省国画艺术的典范。将先生所保持的传统艺术语言传承下去,深化传统绘画技巧与人文精神,会对地域性国画创作的后续发展和进一步演化产生重要的现实意义。

  2017年5月于北京

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