罗可一:悯英者们的理想拍照景点
2017年07月24日 11:07:37    作者:罗可一 ​   来源:圆场Circus
  悯英者们的理想拍照景点Bremoaners’Most Photogenic Sight

  格雷森·佩里:最受欢迎的艺术展览!Grayson Perry: The Most Popular Art Exhibition Ever!

  蛇形画廊Serpentine Galleries,伦敦London,英国UK

  2017年6月8日-9月10日

  在“英国年轻艺术家”(Young British Artists)一代艺术家群体们的“新鲜感”和“激进感”逐渐被时间和市场所消费殆尽之后,格雷森·佩里(Grayson Perry)——艺术家、作者、电视节目制作人、透纳奖(Turner Prize)获得者、伦敦艺术大学校长(UAL Chancellor)、异装癖者(只是他众多身份和标签的部分)——无疑成为了英国当代艺术中最具色彩和活力的形象之一,尽管他比大部分YBA艺术家都还要年长。

 格雷森·佩里 Grayson Perry

  与YBA艺术家们所彰显出的对于创作媒介上的突破拓展;所涉及主题上的主观和自我性叙述大相径庭,格雷森·佩里的创作一贯具有着朴质的俗世性(mundanity)和令人亲近的平实感(flatness)。这种易接近但同时个性化的风格集中地体现在他所用媒介的回溯和怀旧感(nostalgic):基于手工绕制的陶瓷罐(coil pot)和绣制挂毯(tapestry)来进行描绘和叙事是他最具特点的创作手段,这两种介质材料同时呼应了本土的传统民间艺术语言和其历史;这种英国性(Britishness)同时蕴含在他作品的叙述和主题上——针对本土的社会性问题和历史事件进行辛辣的评论和类似于政治讽刺漫画形式的观点表达。他于蛇形画廊(Serpentine Galleries)的最新个展,不仅集合了他最近一年的新作品,同时也是对于英国当下后脱欧时代现状及时的一次回应和评述。

 格雷森·佩里:最受欢迎的艺术展览!展览现场© 2017 Robert Glowacki

  展览过于直白和明显具有调侃意味的标题标志着格雷森·佩里对于艺术创作中俗世性的进一步地探索和拥抱,也是一次更加整体性地对于艺术体制和艺术作品与观看者关系的发声。格雷森·佩里在展览前言中提到:不同于以往在展览筹备的最后阶段才与策展人去定夺展览的题目,这次的展览标题是最先被他确定的。源于他对于西方艺术世界的观察,尤其九十年代以来的英国当代艺术,随着YBA的崛起、萨奇(Charles Saatchi)的资本注入、泰特美术馆的建立、弗里茨艺博会(Frieze)的扩展,与艺术的互动逐渐由少数群体的俱乐部式的聚会变为了大众们流行的休憩活动。这种被艺术从业者们所长期自豪和珍视的独占性(exclusivity)和在资本主义市场培育下产生的大众流行性(popularity)之间不断的矛盾和冲击是格雷森·佩里在这次展览标题中想要着重指出的,这也是他的创作自身所孕育的恒久议题之一。

每年秋季在摄政公园(Regent Park)举办的伦敦弗里茨(Frieze)艺术博览会© Polly Braden

  这次展览被成为“最受欢迎的艺术展览”并不是一个单纯反讽式的描述,展览确实吸引了大量的观众,以致于免费开放的蛇形画廊张贴出了可能会有排队系统出现的提示。除了亲民的媒材和接地气(down to earth)的叙述,在如今人人拥有自己社交网络画廊终端的观看时代,格雷森·佩里的作品无疑是最上相(photogenic)作品的竞争者之一。他具有天真画派(naïve art)和素人艺术(amateur art)特征的喜感造型和鲜艳的颜色语言,不仅能在自拍构图和各色滤镜下吸引流量,更重要的是加深了观众对于理解作品信息的可获取性(accessiblity)。

 同性恋黑猫军功十字,2017

Gay Black Cats MC, 2017

  courtesy the artist

格雷森·佩里的草稿本

  courtesy Hayward Publishing

  在戏谑和稚拙的图像背后的叙述和其针对现实问题的批判却是针砭时弊和智慧幽默的。一进门的第一件瓷塑作品《长猪》(Long Pig,2017)以符号性的猪形储蓄罐设计为原型,功能性地作为机构中的募捐箱,但其身上不同的硬币槽被以不同的社会身份所标注,如富有、右派、女性、年轻人、农村的等等,无疑会令人联想到由于去年脱欧公投所引发的对于“分裂的英国”(devided UK)所指的阶级分化和矛盾激化的现状描述。

长猪,2017

  Long Pig, 2017

  courtesy the artist and Victoria Miro

  《一对花瓶》(Matching Pair,2017)同样直指退欧风波,在其中格雷森·佩里更是以网络征集图像的方式加入了观众对于作品创作的参与介入。他分别要求观众提交具有自我肖像描述性的图片,以展现他们个人对于英国的喜爱,之后根据留欧者和脱欧者的身份来将图像绘制到两个一对的花瓶上。除非细致观察瓶子上人物的着装和神态,两个花瓶在颜色和构图上却是出奇地相似,这也是格雷森·佩里想要“正能量”式地表达:尽管不列颠处在一个挣扎动荡的时期,但站在不同立场的人们却可能有着更多的相似点,同样如《长猪》中的储蓄罐尽管拥有各种相异的入口,但它们都同样地通往在内部成为一体。

一对花瓶,2017

  Matching Pair,2017

  courtesy the artist and Victoria Miro


 一对花瓶,2017 局部

  courtesy the artist and Victoria Miro

  展览中尺寸最大的(7米x3米)以挂毯为材料的作品《不列颠之战》(Battle of Britain,2017)借鉴于英国风景题材绘画的传统,同样苦乐参半地描绘了一幅处于隐藏着的混乱当中的英国图景,左侧往来运输车辆的通往欧洲的高速道路与左侧嵌入乡村房住屋间的冷清铁路形成对称和对比的构图,天空中不祥的乌云与其间的彩虹并存。同样以挂毯出现的《红毯》(Red Carpet,2017)则延续了格雷森·佩里对于古典制图学(cartography)形式的借鉴,以粗犷和不精确的线条描绘出了基于英国当下人口身份和数量构成而虚构出的社会地形图,其中充满了格雷森·佩里对于社会分化、民生福利、政治制度等争议问题给予的智慧的讽刺。由自由主义精英(the liberal elite)、过度受教育者(over-educated)、希敏的泡沫(westminster bubble)组成了命名为“他们”(Them)的形似伦敦的城市中心,而基建项目(infrastructure projects)、好学校(good schools)、福祉(wellbing)则组成了之外的“我们”(Us)地区。

不列颠之战,2017

  Battle of Britain,2017

  courtesy the artist and Paragon

红毯,2017

  Red Carpet,2017

  courtesy the artist and Paragon

  这些具有社会现实批判元素的作品直点后脱欧时期和经历突发大选后英国社会的问题痛点和人们的担忧,但格雷森·佩里接近喜感的视觉语言和亲民的物质材料将这些严肃的议题和紧张感赋予了一层糖衣,使得退欧后悲观忧心的悯英者(bremoaner)们可以在其中同时获得认同感和享受其娱乐性。尽管艺术界,尤其艺术家同行,对于格雷森·佩里拥抱俗世性的创作一直存在争议和抵触,“最受欢迎的艺术展览!”的一种试图去打破艺术精英主义排外性的谦逊姿态去迎合大众和拥抱流行性以来揭示现实问题的执行方式不失为可以看作是一种策展方法和导向上的勇敢和另类的实践。

动物本能,2016

  Animal Spirits,2016

  courtesy the artist and Paragon

  尽管展览性质和使命不尽相同,但还是会不禁让人与被批评为“沦陷展”(Crapumenta)的14届文献展雅典展区相比较,尽管策展人竭力精心地履行“以雅典为鉴”,试图以当代实践再次激活其古典文明中的精粹精神和可以作为如今替代性的学习和教育方法,同时反映出社会现实中的危机和紧迫,但其饱受诟病的原因或许恰是其呈现成果正处在文献展作为当代艺术盛事所被赋予的悍人的流行性,和展出作品所保持的艺术语言的排外性和自说自话性的叙述之间的一个尴尬地位。

 在雅典以抒发反抗和批评文献展情绪的“crapumenta”的涂鸦© Friedemann Wagner



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