姚谦:艺术三角习题
2017年12月20日 09:12:50    作者:姚谦   来源:雅昌艺术网

  秋拍接近了尾声,不久前阅读了一篇艺术圈朋友的微信,我非常认同他的观点,同时也引发了我连续的思考。依我的观察整个秋拍的结果,其实并不如拍卖公司公布出来的创新高价纪录那么的欢快,拍卖公司报喜为宣告的唯一方式,慢慢的大家都看得更清晰。其实这也没有错,受严格业绩要求和投资人的监督,如何达到最高的成交金额,似乎是他们艰辛的一次一次达成目标最大原因。这也反映着资金统治的当代,投资方与被投资方面对自己的价值观,才是决定这世界走向的一切。

  当达芬奇的《救世主》在纽约展出与拍卖时,我也在纽约,纯属好奇参与了其中一场夜拍。我没有这样的财富,只因为在纽约这拍场近二十年来,断续地买了一些作品,大都是透过电话或者网络参与,看着拍卖行从西方少数人的市场发展到全球全民娱乐阶段,这倒是我第一次在现场。如同朋友对于秋拍香港的观察一样,近两年大陆藏家的参与度,与过往的宣告需要,现在的买家是低调的,拍卖结束后,圈里人都会猜想内地的某某谁或者国外的某某谁是可能的买家,似乎有种自娱自乐之感。

  自2-3年前我以高价格在纽约伦敦拍场买下几件作品后,并迅速建成美术馆之后,似乎这种以高金额在纽约伦敦拍卖动作当宣示的故事,大陆内已经平静,转到日本。拍卖公司始终敏感谁是下一位,因为拍卖只需要两位势在必得的买家,夜场几件高价拍品找到了这样买主就可以定江山,写庆功稿了。只是已经有一段时间这样高金额买家不在大陆,这并不代表大陆的收藏艺术的气氛降低,反而是真艺术藏家已经出现了,因为在许多日场里,那些目前还被低估的好作品,却以合适的价格被有眼光的藏家收藏了。世界上永远都是少数人安静前行,多数人不清不楚的敲锣捣鼓在后。《救世主》的后半生如何,真不重要;对拍卖业者来说,他们有他们的规则、他们的目标、他们经营的节奏。

  然而对收藏者来说,《救世主》谁买了也不重要,随着阅读量的开阔和资讯丰富,藏家需要增长的是理性;首先收藏并非是为了名声,这只是拍卖结束后带来的一小部分结果。拍卖场毕竟是二级市场,在一手市场里画廊的推广,反而才是最直接影响整个艺术圈对于艺术收藏的状态。

  现在整个大陆,画廊的艺术展览越来越蓬勃、也越做越精良。我反而常常困惑于,只有少数策展人支撑了整个大陆的艺术展览,这才是应该思考的风险。因为在一级市场,艺术家的新作品如何面对收藏者、面对群众,那是一个需要慎重思考的事情。这似乎比拍卖讯息更值得关注。我还是相信,大陆是会走向一个艺术市场越来越成熟的局面,当我看到已经有许多低调不以炫富、纯粹收藏的收藏者的出现;相辅着这一代年轻艺术家的出现,只要经济持续稳定,势必会走到一个平衡成长的状态。

  画廊与艺术家与艺术爱好者三角关系的平衡,是一件很重要的事,这决定了未来大陆艺术的容量。拍卖会纵然已经伸手到一级市场里,这不过是生意型态的进展的过度,就如同许多投资型买家,一直游走在画廊与艺术家之间,是相同的道理。但终究艺术作品还是决定了一切,随着画廊空间被压缩和美术馆商业化后,当作品的论述与传递,以及艺术于市场价值的定义与累积被消去;目前看似仍欢快的艺术市场,也将会是个空中阁楼,我相信画廊是绝对一级市场主角色,始终有着平衡三方最重要的位置。

  在这越来越透明的资讯世界、艺术世界里,快速获利已经是一件艰难的事。毕竟,艺术是先要获得人心,才有可能变成实际的价值;过度的渲染与运作,反倒会弄巧成拙、弄得两败俱伤。这是阅读一位艺术圈朋友的微信之后,认同之余、心中所感。



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