如果你愿意:个人的军队
2018年09月05日 13:09:14    作者:文/Bartholomew Ryan 译/于潍颖   来源:艺术国际

  “策展人Bartholomew Ryan与展览9Artists”翻译系列

Bartholomew Ryan是一位爱尔兰裔策展人,他于2009-2015年期间在美国Walker Art Center进行策展工作。联合策展项目包括:International Pop,Scaffold Room,9 Artists和Painter Painter.Ryan本科毕业于都柏林圣三一学院戏剧专业,研究生就读于美国Bard College策展专业。9Artists是2013年进行的一个国际性群展, 展览讨论了艺术家在当代文化中所承担的角色。艺术家包括:Yael Bartana,Liam Gillick,Natascha Sadr Haghighian,Renzo Martens,Bjarne Melgaard,Nástio Mosquito,Hito Steyerl,and Danh Vo。也许你已经发现,展览虽被命名为9Artists,但参展艺术家只有8位。Ryan在他策展人文论的第一篇中为我们解答了这个疑问。

  “策展人Bartholomew Ryan与展览9Artists”翻译系列根据策展人Ryan围绕展览所撰写的一系列文章所组成,详细系统地展现了策展思路,艺术家创作背景与实践,以及当代艺术策展人如何在相对成熟的西方艺术机构进行策展项目,进而探讨现代艺术家在全球化时代背景下展现出的身份特质与艺术思考。

  以下是本系列的第一篇策展文论介绍篇。

  众多现代艺术家的实践是在流动,非实体及适应中完成的,他们从双年展游历到驻地项目,再到画廊展览。艺术家们时常工作生活在远离他们出生地的城市,居住在组合的地理板块之间表明了他们是如何根植在全球化精神之中。借由公共与私人所提供的基金,艺术家与从业者,合作方以及资助人建立了双方情愿的跨国合作关系网络。这些艺术家可以被看作是全球化话语权最为平淡无奇的理想代表:大都市代理人们周游各地,温文尔雅,宽容开阔,并且对解读文化差异颇有经验。尽管此次展览中的八位艺术家分享了以上所描述的多个主题,也对此开展了更为深入的解读,但不知不觉中增进了对新自由主义,物质驱动所形成的决定性权限与边缘化的距离,并使对其的阐述更为顺畅。他们直接见证了根深蒂固的民族主义, 贫富不均,金字塔式剥削,排外及刻板印象是如何决定我们的世界。他们看到被定义的身份如何化为自由与形成组织的方式,如何作为抑制与控制的模式。他们彼此牵连,妥协且有自知之明,而不去充当新生代宇宙掌管者(上述提到的世界公民)。他们其中有些人是内行的操纵者,具有企业家精神,与市场共生,同时试图保持对自由市场文化中最糟糕行为有关的批判与矛盾的姿态。还没提到,他们可能为人父母,是离异者,恋人,酗酒者,不随和,有才华,机智,自私,奋发图强,或无论何种和你类似的人。在 Frieze艺术展上,他们做了关于“refusal”(拒绝)的演讲;在e-fluex杂志上他们写了有关“occupation”(职业)的文章。在不断追逐当下自我定位的需求中, 他们不过是在寻求利用政治-美学的方式, 致力于探索其中的复杂性。利用自身背景和身份作为原料,时常以对抗或颠覆性的方式,他们操控着在地缘活跃性中对自身契合性的理解,进而寻找如何运用意识作为手段达到对当下本质更为实际的表率。

  此次展览标题参考了新艺术运动看似势不可挡的时期(例如,在纽约Dwan画廊于1966年举办的名为10的极简艺术展览),这也是艺术仍能被当作一连串具有突破性进展而被讨论的时期。1如今,已无这样的突破性存在,并且连对此的惋惜也已消逝。但展览9Artists赞扬这种困惑,代表着现在和那时的分裂,通过继承当时的展览标题召唤出那个时代为数不多的艺术中心,策展人和艺评家所确立的艺术话语中的“幽灵”。9位艺术家中少了一位是有意为之(译者按:展览9Artists实际上只有8位艺术家),表明与过去之间的断裂,也是此次展览意欲传达的。第九位艺术家是策展人吗,一个逐渐被批评为纳入艺术原创者的形象?或是由一个身份不明的参与者创作的一个未经公开的作品?是被邀请到真实的当代艺术博物馆方式中来参与创作与解读作品的公众吗?展览标题的中立性与字面意义代表着艺术家的存在似乎是必然的。这个主题树立了一群桀骜不驯的艺术家,仿佛他们是现今当代艺术具有扩张的野心和能力的代表者,然而他们不是,因为没有人再会做出如此声明。

  察觉到艺术历史运动塑造战后时期这一情境在当今时代变得越来越不贴切,存世的艺术家从未如此更具扩张性,社交网络化与水平化。在此范围内,定义关键趋势愈发困难, 而且许多艺术家也抵触传统艺术归类的方式。使用, 命名, 再制造, 催化整体环境的能力—物质与非物质,艺术历史与社会,地缘政治与个体—展现了9Artists中每个艺术家的特征。他们有能力发掘这些变化的趋势,同时联手创造更多可能性。

  “共谋”与“矛盾”这两个词在整个过程中着伴随我。每位艺术家都持有一种我们所应对的社会政治环境之外并没有多余的空间的意识,而且他们承认一个事实,那就是我们不可避免地陷入到引起对自己和他人造成伤害的行为,体制与结构组织之中。权力运用自身的属性增加可见性/不可见性,虽然是不对称的,但它取决于你是谁,你在生活中做出的选择,如果你还有选择的话。但未必会有一个新的意识出现,使其特殊的是它伴随着一个问题“下一个是什么?”的确,我们都被社会所构建,被外界的力量制约与塑造,仅管我们仍然要活在这样的现实中,如若可能,我们也应该承担起一些去质疑它的责任。在初级标准上,这意味着防止落入有先兆的理论化论述与关于愧疚的双重性陷阱中,起码尝试对于各种过于简单化的事实提出设想。在Bjarne Melgaard最近所写的小说里,书中的叙述者写到:“现代艺术的存在让人们感觉自己能力不足。”2我明白他的意思—整个现代艺术疆域的设立似乎无疑是排外的:专业化的用语,象牙塔,艺术博览会及其他各处展示出的财富,一种特殊地位的设定,一个制造观点的工厂。所有已知的意识形态都被展现出来,但却几乎没有给出清楚的自证,这是因为我们都被社会关系网络所操控,人们需要与之共处,所以他们有可能被邀请来书写它,参与专题讨论以及展览。因此,现代艺术的确是种精英主义,但我也认为它是一个为数不多能实际上给予复杂不安的想法一些氧分的空间,让思想得以发展。仅管它发生在金钱的包围之中,但并不是因此而产生。

  在以下内容中,我将试图来讲一讲对艺术家和他们作品的感受。我的讲述自然是带有主观性且是局部的,虽然篇幅有一定长度,但我仍感觉遗漏了不少东西。请注意, 不是我提到的所有作品都会出现在展览里,而且有些展览的作品我并没有提及。我还想要避免去描绘艺术家之间无止境的明显关联,就如这句话所说:“Danh Vo的个人传记把他上升到了一个神话的本质状态,Natascha Sadr Haghighian则完全避免个人传记。”联通或区分艺术家是显而易见的,这让我感到自信,虽然这也可能看起来是一个站不住脚的借口。它不是出于偶然而是一个诚恳的道德责任要求读者的一部分参与其中,我更希望这篇文章是一所观点的学院,读者可以开采出自己想要的。在可能的情况下,我会直接传达艺术家的声音,而不会总是一直解译已被引用的话语。本文很长,但请不要有任何通篇阅读的压力。我已足够开心于你能跳读,或者精读其中某些段落,但并不是说你就应该这么做。我只是在说这样的方法对我是好的,我甚至更喜欢这种方式,但这完全取决于你个人的倾向。

  当刚开始研究此次展览中的一位艺术家Nástio Mosquito时,我看到了策展人Marjolijn van Heemstra所写的一篇关于德国行为艺术与展览的短文。她引用了Mosquito的在作品结束时的一句话:“如果你愿意,我确实代表了一个个人的军队。”3这句话使我颇有感触,这也关于9Artists展览,除了它所具有的军事化潜在含义,那种坚定的意图,外加它祈求参与到一种如若成真的可能性中,看起来像是一个邀请。个人的军队设想出一个同时包括集体与异类的形象。一个看似无人掌舵但迅速生长的群众运动时代—虽时常因为他们缺乏明确的主旨和领导力而成为笑柄,然而又有能力煽动巨大的改变—这样一个陈述看似是合理且有先见之明的。它具有一种我想要保持到下一个阶段的特质。展览中的艺术家多方面地抛弃,问题化以和翻转根据个人档案,国籍和其他常规建立所形成的被动身份认同。艺术家的忠诚是对于个体的—他不存在于辉煌的孤立中,而是作用于一个共同体之间,即使这个共同体还尚未被拟造出来。

  【注释

  1 展览10—包括的艺术家有 Dan Flavin,Donald Judd,Sol LeWitt Agnes Martin,and Robert Morris—是极简艺术被大众认为出现的确切时刻。仅管我的论点并不在于这个展览—并且我承认我们在事后所认识到的相关明确性如今更为不明显—它无疑是一个艺术家如何理解自身从一种艺术创作方式到下一个的实例,有些东西对于当下的艺术家几乎无法阐述出相同的说服力, 即使他们有意愿,但大部分并无意愿。

  2 Bjarne Melgaard,A New Novel by Bjarne Melgaard (奥斯陆:Aschehoug,2012).

  3 Marjolijn van Heemstra,“Nástio Mosquito’s collage of perspectives,”The Power of Culture (December 2008),于2013年六月十日获取参考资源.

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